用“自由建筑”拷问建筑本质的石上纯也 | 展览推荐

​用“自由建筑”拷问建筑本质的石上纯也 | 展览推荐

王晨歌

在“石上纯也:自由建筑”在上海当代艺术博物馆(PSA)开放当天,限量2000张预售票全部售罄,之前听闻过于火爆排队时长一小时起,于是上周末趁着利奇马台风来袭赶紧观了展。没想到路上几乎没有人的情况下,展览内观众依然不少。

一个好的展览,不仅要求作品本身质量绝对是顶级之外,更在于展览是如何向观者有效传递信息并引起共鸣的。对于作为相对小众的建筑师作品展,能走进PSA这样顶级的展馆并取得如此大的反响,石上纯也是怎样传递信息的呢?传递有效信息本身也是我们建筑设计师在改造空间、营造场所中的核心目标,在此分享一些由观展生发的个人体悟。

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石上纯也(Junya Ishigama),图片来源:© Raymond Depardon

建筑师作品展相对小众

石上纯也却能让所有人产生共鸣

为什么建筑师作品展是相对小众的?从创作诉求和功能性来说,艺术家创作一个作品是直接面对大众的,绝大多数的艺术展的展品也是为了展览本身制作的。而建筑师的作品首先面对的是甲方,图纸、模型、手稿等物料大多是为了和甲方或团队交流时的工具,然后再重新整理制作之后才作为展品,面向一般的大众。因此建筑师作品的艺术性是不纯粹的,其艺术价值是附着在为了满足功能(比如一个美术馆功能的设计图纸)本身制作的过程物料上的。
因此对大众而言,建筑师作品展就有了一定的观赏门槛,一般人需要对建筑设计有一定的了解才能走进建筑师的思想世界。最近在上海同期展出的KPF建筑展和Steven Holl建筑展就有这样的特点。

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KPF展示的大量的原创幕墙节点模型,这些显然是面对专业人士的对公司技术层面的展示

号召力和影响力远远超过正常的建筑设计展的石上纯也展览,就显得非常与众不同。首先,这个展览曾在2018年首展于法国巴黎的卡地亚基金会,这是承办方巴黎卡地亚当代艺术基金会首次单独为建筑师个人举办展览,也是石上纯也本人的首次大型个展。今年来到上海后,“石上纯也:自由建筑展览”的举办地PSA,这个由发电厂改造而成的博物馆已经是国内乃至亚洲规格最高,影响力最大的当代艺术展馆之一。而同时,石上纯也展览的观众口碑极好,非常受欢迎,哪怕我们去的是台风天,路上几乎没有人的情况下,石上纯也的展览观众依然不少。另外,石上纯也的展览也得到了专业机构和艺术领域的高度称赞,获得了包括年度最佳艺术展等各种奖项。

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法国巴黎“Freeing Architecture”展览现场 ©  Laurian Ghinitoiu

石上纯也的展览能如此受欢迎,在于其强调的“跳脱出一般的建筑设计思维,用全新的角度去思考建筑是什么”。这种颠覆通过“自由建筑”这一内核表达出来。也就是说,这个展览展示的是石上通过“建筑”这种工具媒介来表达他独特的世界观与艺术观。在这里建筑设计本身不是主体,在这里建筑设计领域的图纸,模型变成了类似画家的画布一样的东西。大家不再意识到是在看一个“建筑”,而是完全沉浸到一种石上用构筑的方式创造的一种“自由的观念”之中。

而这个观念是如此的平易近人,几乎所有人(特别是非建筑领域的观众)都可以毫不费力的理解并产生共鸣。其实我们很容易接受建筑师不自由这一观念,一个建筑的产生永远受制于场地条件,结构,材料,造价,规范等等。那什么是‘自由建筑’呢?在这个展览中我的理解是一种跳出建筑本身建造使用的种种束缚条件,从建筑的外部来观察“什么是建筑?”或者说“什么可以是建筑?”。而在这样的外部追问下,建筑师和普通人其实一样,都在石上的19个作品的观看中重新获得新的启发和认知。

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神奈川工科大学工房,照片,2004,日本神奈川县,©石上纯也建筑设计事务所

“石上纯也:自由建筑”展览现场

放下身份、常识和技法

可谓真正自由了的建筑思想

展览的19个项目像一个卷轴,带领我们一步步揭开石上从建筑本质上持续追问的史诗般历程。荷兰迷宫公园游客中心将日常散步的小径变成了一个游走的玻璃房子;山东白鹭湖一公里长的文化中心相对原本的湖面,彻底重构了一组新的景观体验;建在山谷中高达40多米、平面却仅一百多平米的谷之教堂,将人在建筑中能体验到的神性推到前所未有的激烈程度;艺术植物园设计中,石上将建筑场地原本生长的树木移植,重新梳理后栽种在建筑场地边新的公园中,创造了一个新的人工自然景观……可以说几乎每个项目给出的解决方案都是对其项目类型的一次从外部进行的全新思考。
作为建筑师,除了关注一些细部设计,我和一般观众的体验应该是相似的——原来建筑还可以是这样的,原来建筑还可以塑造这样的感觉,原来建筑师想要的东西我也可以理解认同…从这个意义来说,这确实是真正的自由了的建筑思想。

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荷兰迷宫公园游客中心,图片,2012,荷兰泰斯耶克,©石上纯也建筑设计事务所

“石上纯也:自由建筑”展览现场

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谷之教堂,效果图,2016,中国山东省,©石上纯也建筑设计事务所“石上纯也:自由建筑”展览现场

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森林幼儿园,绘画,2015,中国山东省,©石上纯也建筑设计事务所

“石上纯也:自由建筑”展览现场

再回到“自由建筑”这个展题本身,这个自由的定义对我们来说,是放下建筑师的身份和之前所学习到的所有知识和常识,用更加自由的心态和方法来去对待设计。石上在每个项目中放下所有建筑身份带来的一切成见,先去学习环境里的每一处细节,每一处景色,每一段历史,像一个植物学家、历史学家、孩子、学生、教授、老人、主妇、信徒一样去发现每一个设计机会。忘记自己是建筑师和所有建筑的流派、技法、材料,去更加单纯的发现每一个设计的机会。这个也是展览最感染我们的部分。

石上曾说过,“我通过建筑设计来实现创作,我想在作品中创作的不仅仅是单一产品,而是新的景观和环境,我想创造新的世界。…我希望观众可以通过展览看到各种建筑的未来可能性,获得乐趣。当然,不仅限于建筑。对于作为人类的我们所创造的新世界,可以感受到一种蕴藏着梦想与想象的环境。”

从这个角度来说,自由建筑的思想已经超越了建筑本身,石上在这里构建了属于自己的一种设计哲学方法论,而在设计之外,或许无论你是什么职业,只要你从事着和创造性有关的工作,或许,从彻底的外部去重新凝视它,重新思考它,你便能获得一片更加广阔的天地。

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“石上纯也:自由建筑”展览现场

石上纯也为每个项目手写了一首小诗,作为项目的介绍、设计概念和目标。他用的词语是如此平常,比如“挖出泥土填入混凝土”,“包裹玻璃”,“又大又薄的空间”等。从诗本身的角度来说跟路易康的诗意相去甚远,但从说明设计的角度来看你会被这一段段简洁、有力、又蕴含丰富的内容所折服。要知道设计介绍对大多数人来说是最容易忽略,也是最鸡肋、最不会说人话的部分。但是石上纯也的小诗一样的设计介绍则完全不同,用不到一百字,将这个项目的背景条件、设计手法、设计理念、思考方式和希望最终达到的效果清晰明了的传递给观众。我们可以强烈的感受到他的设计就是起源于这段小诗,而又结束于这段文字。

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石上纯也为每个项目写的小诗,同时也是项目介绍

还有一个感受在于,这个展览远远不只对石上事务所工作内容的简单整理和再加工,而是能明显感受到他的很多设计的出发点就是为了展览而生的。也就是说石上在设计一个建筑的时候就已经考虑到了这个建筑相对于最后完成的作品(能实际到达实体房子参观的永远是极少数人)本身,就已经考虑到了这个设计衍生的模型、图纸、草图如何在展览中直接传递艺术性与思想性。所以对他来说,设计建筑和展览建筑二者是紧密结合为一体的,这个展览也是一个设计作品,展览最后的播放厅里的纪录片展示了他是如何来研究展览的空间、流线、环境,如何向观众传达自己的想法。在这个角度上,哪怕一个项目最后因为种种原因没有建成,也完全无损于这个项目放在博物馆中的物料本身的艺术价值。

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石上纯也很注意在项目的进行中做各种音像的记录和剪辑,从更多视角展示设计

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展览放映厅里有一段关于石上纯也自由建筑的影像介绍,以及关于他个人的访谈,非常推荐

最后分享一下这19个项目里的最后一个,也是我个人最喜欢的。石上纯也为自己父母和祖母设计的住宅,极为简单的手法不仅再现了儿时对家里窗外景色的再现,还更巧妙的无限延伸了这一景色和背后的情感,简单明了却又出乎意料,却又深深地为之感染折服。

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石上纯也(Junya Ishigami),2010年威尼斯建筑双年展金狮奖得主,被誉为日本新生代建筑师的代表。毕业于东京艺术大学,曾在SANAA工作四年,2004年成立自己的事务所后迅速在世界舞台崭露头角。他设计的建筑清新、白净、轻盈,其跨界于艺术与建筑之间的创作手法及其惊艳的效果常令人耳目一新。

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